●把“新小说”称之为“反小说”也不无道理，因为它已与传统解释下的小说南辕北辙。
法国新小说代表作家娜塔莉·萨罗特的《童年》在我国读书界已有相当的反响，不过以我看，她的代表作之一《一个陌生人的画像》却更能体现新小说流派的特征。倘若非得要介绍一下该书的情节，那就是仿佛一个局外人一直在窥视着主人公父女俩，再加上窥视者的独白；父女关系代表着人类关系的普遍性：彼此需要又彼此逃避。关键不在于情节，而在于感觉——作者的感觉，以及可能引起的读者各自的感觉。
“当我在剧场坐在她的身边时，我不用望她就感觉从舞台上冒出的画面在整个剧场划过的轨迹，最后定格在她身上，就像小块钢铁吸附在磁板上，与此同时，她在我身旁一动不动，石刻木雕一般倾听着。……我感觉她在剧场的黑暗中怎样把这些画面粘合在一起。”
“时光就像船首下被劈开的水，温顺地张开，在我的希望和欲望的推动下不断地变宽。水至船艏下分开，发出揉皱丝绸的声音，细细的白色泡沫的水脊奔跑着，欢快地颤动着……”
这类例子不胜枚举，总之萨罗特把感觉强调到这般地步：“一切都是陈规旧律，只有感觉是鲜活的。”因此，我就不由自主地把她理解的“新小说”称之为“感觉小说”了。她试图穿透人的层层世俗化的表象，去感觉人的本质，原来“人首先不是一种个性，也不是一个故事，甚至不是多种习惯的交叉组合，而是一种在特殊性与普遍性之间无休无止、软弱无力的来来往往。”（萨特语）于是在她笔下，外表极为纯洁的小妇人也不简单，她“在灯下静静的，就像一株脆弱、柔软的海底植物，身上覆满了游移不定的触手。”
如今人们处处谈“感觉”，我看萨罗特才真正有感觉哩。读她的小说，就知道这一定出于女性之手；她的小说不好懂，但有意思，就如看名家的抽象画、印象画，你看不明白，但觉得有味。
我常想，张爱玲凭她的感觉，再写下去，也许会与萨罗特走一条路子；近读莫言的《酒国》，虽也不甚了了，但觉得他似乎在想说什么，因此也有兴趣读下去，他是否是中国式的新小说的先声？
小说的写法千姿百态，其实小说家只需具备一种特色就站得住脚，怕就怕在写小说的人没有任何特色可言，结果大都不妙。
萨罗特的创作未必没有目标，还是看看萨特罗如何说的：“她极其小心地接近目标，又由于羞怯或在复杂事物面前的畏缩而突然离开，最终又通过形象的神奇功效猛地把那浑身流涎的怪物丢给读者。”
把“新小说”称之为“反小说”也不无道理，因为它已与传统解释下的小说南辕北辙，它破坏人们对原有小说的观念，创造了新的小说疆域。
